讀嘉評論記者 汪瑩
去年國慶黃金周，因為一部《我和我的祖國》，“國慶七日談”推出評論《主旋律電影何以成為“主旋律”？》。今年國慶檔，我們又等來了她的姐妹篇——《我和我的家鄉(xiāng)》。截至今天（10月6日）9時45分，《我和我的家鄉(xiāng)》以13.5億元票房領(lǐng)跑大盤，帶動國慶檔實時總票房(含預(yù)售)破30億元。從“祖國”到“家鄉(xiāng)”，國慶檔主旋律電影的切口更小了，創(chuàng)作也更加回歸現(xiàn)實。實際上，《我和我的家鄉(xiāng)》《奪冠》《一點到家》這幾部當(dāng)前占據(jù)票房前列的電影，均指向同一個主題——現(xiàn)實題材影視創(chuàng)作。
《我和我的家鄉(xiāng)》延續(xù)了去年國慶檔票房冠軍《我和我的祖國》的“拼盤”模式，由五個短片組成，用笑料百出的反轉(zhuǎn)描摹鄉(xiāng)村扶貧的社會百態(tài)——《北京好人》以小市民騙社保引出農(nóng)村醫(yī)療保障；《天上掉下個UFO》講述奇思妙想的科技扶貧；《最后一課》回望一位鄉(xiāng)村教師28年前的最后一堂課；《回鄉(xiāng)之路》聊了電商帶貨，更提及毛烏素沙漠的治沙歷程；《神筆馬亮》則在喜劇的包裹下，描摹了主角馬亮堅持下鄉(xiāng)扶貧的故事——一切來自現(xiàn)實生活，對扶貧主題的表現(xiàn)不留痕跡，把厚重的主旋律包裝成了輕盈的輕喜劇。
習(xí)近平總書記指出，中國不乏生動的故事，關(guān)鍵要有講好故事的能力；中國不乏史詩般的實踐，關(guān)鍵要有創(chuàng)作史詩的雄心。以人民為中心，在真實故事的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，這是現(xiàn)實主義創(chuàng)作永遠(yuǎn)的價值鐵律。《我和我的家鄉(xiāng)》的成功之處，就在于用藝術(shù)的方式講好了真實的故事。小市民騙保，基層干部拿外星人噱頭吸引游客，下鄉(xiāng)扶貧遭到家屬激烈反對，這些故事在現(xiàn)實生活中都能找到原型。雖然事情本身不值得提倡，但影片并沒有避諱，而是用有笑有淚的方式，告訴人們原來扶貧也是會走彎路的，還有那么多不為人知的困難要克服。這種對現(xiàn)實生活的真實呈現(xiàn)，避免了主旋律電影常見的生澀和僵硬，更能打動人心，讓觀眾從中看到自己，看到身邊人。
清醒的現(xiàn)實主義作品，其價值不僅在于創(chuàng)作手法，更在于藝術(shù)作品開掘心靈的高度、廣度與深度?！段液臀业募亦l(xiāng)》不僅在呈現(xiàn)現(xiàn)實問題，也在回答現(xiàn)實問題。作為家鄉(xiāng)的一分子，脫貧攻堅、帶著家鄉(xiāng)全面奔小康，我們能夠做些什么？山溝里的農(nóng)民發(fā)明家搗鼓出小飛碟送快件，大忽悠喬樹林帶著家鄉(xiāng)人民種出了“沙地蘋果”，畫家馬亮把小山村“畫”成了有名的旅游度假村……他們對家鄉(xiāng)的熱愛，不是口頭上“回不去了”的鄉(xiāng)愁，更不是站在制高點上“哀其不幸、怒其不興”，而是成為家鄉(xiāng)的建設(shè)者，哪不好就改哪，用雙手把家鄉(xiāng)建設(shè)得更美好。社會學(xué)家米爾斯倡導(dǎo)“社會學(xué)的想象力”，把“環(huán)境中的個人困擾”轉(zhuǎn)化為“社會結(jié)構(gòu)中的公共論題”。每個人都應(yīng)該是家鄉(xiāng)的建設(shè)者而不是旁觀者，這就是《我和我的家鄉(xiāng)》為奔跑的中國構(gòu)建的公共論題。
自從2018年《我不是藥神》開啟了國產(chǎn)現(xiàn)實主義電影新紀(jì)元，現(xiàn)實主義題材電影逐漸成為中國電影市場上一股穩(wěn)定的力量。最近兩年，《紅海行動》《一出好戲》《少年的你》等優(yōu)秀現(xiàn)實題材電影競相面世，每一部都有可觀的票房收入，每一部都能引發(fā)公眾對社會問題的強(qiáng)烈關(guān)注。到了《我和我的家鄉(xiāng)》，有專業(yè)機(jī)構(gòu)甚至預(yù)測總票房有望超過30億。對于農(nóng)村題材電影而言，幾乎史無前例，也進(jìn)一步打破了現(xiàn)實主義題材電影有口碑沒票房的刻板印象。個中意義，不言自明——祖國大江南北，無數(shù)真實的、平凡的人物足夠動人，只要我們用心去發(fā)現(xiàn)他們、書寫他們，就能創(chuàng)作出既打動人心，又收獲商業(yè)價值的佳作。
對今年中國電影國慶檔厚積薄發(fā)的表現(xiàn)，有媒體形容為“遲來的春節(jié)檔”。其實，遲來的只是市場放開的時間，對于成長中的中國電影而言，回歸現(xiàn)實的創(chuàng)作永不言遲。
